大家好！我是《追逐末日之光》的开发者 JINO。

在本月的开发日志中，我想和大家聊一聊决定游戏整体氛围的关键要素——空间设计。

我始终相信，即便是一条废墟中的街道、或是一张贴在墙上的旧海报，也能直击玩家的情绪。因此，我尽力捕捉每一个细微的细节。

平时在街上行走时，只要看到打动我的画面，我就会立刻拿出手机拍照。

因为我已经有太多“关键时刻没有资料可用”的遗憾经历了。

最近，我还会在看电视剧、电影、纪录片或书籍时，遇到喜欢的画面就截图，统一保存到参考资料文件夹中。

收集资料本身就不容易，而在真正需要的时候找到合适的素材就更难了。

尝试了多种整理方式后，我发现“看板式布局”最为直观有效。我会在一个大型看板上按空间区域分类整理，这样可以更清晰地把握整体氛围和结构。

图像和视频是记录空间氛围的优秀且便捷的工具，但它们仍无法捕捉全部细节。

因此，我会把感受、氛围、声音等元素用文字详尽记录下来。

比如“废墟＋温暖”“拥挤＋孤独”这样带有情绪标签的关键词，可以让我在之后更容易找回当下的感觉。

这些文字笔记会以便签的形式贴在看板应用中，对应相关图像和视频，确保不失去上下文关联。

游戏中绝大多数空间物件，都是先以 3D 建模的形式制作完成，然后再转化为像素风格进行渲染。

这套流程原本是为角色渲染而开发的，但经过充分测试后，也能稳定地应用于场景背景的制作。

在制作具有韩国本地特色的物件时，我遇到了不少困难。

最典型的问题是：在市面上的素材平台上几乎找不到韩式风格的 3D 素材。

因此，我只能从内部原本为角色制作的 3D 模型和背景资源中提取，进行二次修改与再加工。

这不仅仅是简单的“素材复用”，而是对模型结构和材质的重新调整与改造，使其更契合当前空间语境的再设计过程。

通过使用法线贴图（Normal Map）+ 实时光照渲染的组合，使角色与物件共享相同的光照逻辑，有效减少画面割裂感，提升整体一致性。

实际测试中，角色、招牌和结构物能够同步响应光影变化，为玩家带来了更强的沉浸感。

空间调研是从项目初期就持续进行的重要环节。

不过，随着项目推进，我的调研方式也发生了显著变化。

🔹 初期方式

起初，我的目标是尽可能还原真实的首尔。

我进行实地考察、地图分析、街景查看等多重调研方法。

亲自走访首尔主要区域，拍照记录建筑布局、招牌内容、地面材质等细节。

然而由于安全与版权限制，我无法获取高精度的 3D 空间数据；而现实中收集细节数据也受到了不少物理限制。

🔹 当前方式

如今，我不再追求对真实地点的 1:1 还原，而是以“场所所传递的情绪与感受”为创作核心。

我保留了首尔作为城市的象征性和氛围，但不再拘泥于具体地名与考证准确性。

我将首尔不同区域的氛围元素重新组合，构建出全新的虚构场景。

例如，将地下商场的混乱、汉江铁桥下的阴郁、密集的霓虹招牌街道，融合成一个虚拟空间。

部分地标也会被提取并重新演绎，融入新的空间结构之中。

这种方式大大提升了开发的灵活性，即使资料有限，也能始终保持情绪基调，呈现出一个“既陌生又熟悉的首尔”。

我认为，空间设计不仅仅是“看得见”的，更重要的是“能感受到”的部分。

真正的起点不是还原结构，而是去设想：当我站在这个空间中，会涌现出怎样的情绪？

也正因如此，我总是愿意花费大量时间在空间设计上。

哪怕进展缓慢，我也期待这些积累最终能转化为真正有厚度的体验。

这个月，我也在稳扎稳打地继续构建这座城市。

大家的关注与反馈始终是我最大的动力。

今后也请继续支持我们！

谢谢！

— JINO

※ 本开发日志内容可能根据开发进度进行调整或变更。敬请谅解。

大家好，我是《追逐末日之光》的开发者 JINO。

首先，衷心感谢所有在众筹活动中给予支持的玩家们。今年 4 月至 7 月，我们进行了两轮众筹，得到了大家巨大的鼓励与支持。正因如此，我们不仅超额完成了目标，还在 Gamescom 独立展区获得了“最佳游戏”奖。这一切都离不开各位的关注与陪伴，再次由衷感谢！

在与玩家们的交流中，我深切体会到了责任感。这不仅仅是把游戏做完，而是要打磨成一个更好的作品。

因此，《追逐末日之光》正迎接新的挑战，以更加丰富的内容和更高的完成度呈现给大家。我们希望的不只是完成，而是能自豪地交到你们手中。基于此，我们的目标是——2026 年推出。

在本次开发者日志中，我将回顾《追逐末日之光》迄今为止的历程，并分享我们目前所处的阶段。

2021 年。《追逐末日之光》的最初模样与现在大不相同。那时我仍在公司工作，却强烈渴望能够自由表达。怀着“尽情尝试自己想说的话”的热情，我离开公司，独自开始开发。很清楚商业上的成功几乎不可能，所以我的目标只是“在一年内完成并上线一个作品”。

然而一年过去，我不得不承认失败。并没有一个戏剧性的“失败之日”，而是在某天望着游戏的状态时，突然意识到它已偏离正轨。尽管拼命挽救，无论投入多少时间都无济于事，最终只能接受无法完成的事实。与此同时，开发之外的现实压力也日渐堆积，已无法再忽视。

2022 年 1 月，我决定从零开始。建立了全新的项目文件，从绘制蓝图开始。设计系统和谜题的过程中，我克制欲望，果断舍弃独立开发者难以实现的部分，仅保留现实可行的内容。

最关键的变化是放弃全 3D，转向 2.5D 像素风格。为了尽可能利用旧有资源，我想尽办法进行改造和复用。事实证明，这是推动项目继续前行的第一个转折点，也让我学会了取舍与专注。

2023年底，当试玩版获得远超预期的关注时，项目迎来了新的转折点。随着与发行商签订合约，那些我曾经轻视的“剧情”漏洞彻底暴露出来。项目开始时只有人物和设定，事件结构几乎是空的。相关人员的反馈也直指“结局很空洞”。正如我在上一份开发日志中提到的，我开始正式构建一个有起承转合的完整故事，并加入新的事件与角色。

然而，这并不仅仅是修改文本而已。为了配合新的剧情，现有的谜题和关卡设计被打乱了，学习顺序和难度曲线也被破坏。最终不得不重新制作谜题，或彻底调整顺序。这个过程耗费了大量时间，但同时也让我得到一个重要的教训：剧情与系统绝不能分离。

如今，项目正站在新的转折点上。一是修正方向，二是补充剧情，而这一次，将是整体完成度的全面提升。

起初只想着“为自我实现投入一年”，如今已走过近五年。随着开发时间拉长，焦虑也逐渐加剧。为了追求快速完成，我曾过于看重进度，导致细节打磨不足，剧情与谜题之间依然存在割裂。从现在起，我会冷静回顾这些被搁置的问题，重新调整系统与内容的平衡。新的开发计划也已制定，将补充更丰富的内容，并提升整体体验的密度。这个转折点不仅是修正，更是让《追逐末日之光》迈向成熟的重要过程。

有时我会想，如果能更快完成开发，立刻展示一份出色的成果，会是怎样的情景？但现实是，开发已持续多年，而我作为开发者依然不足，这样的幻想很难实现。经历无数尝试与错误，我与《追逐末日之光》一同成长，也在与玩家们的交流中收获了许多。

这个最初由我独自开启的挑战，能坚持至今，全靠大家的关注与支持。我会继续一步一步前行，带来更坚实而充实的体验。为了不辜负大家的期待，我会以谦逊之心不断努力。

—— JINO 敬上

※ 本开发日志内容可能根据开发进度进行调整或变更。敬请谅解。